Великая Депрессия
Великая Депрессия оставила глубокий след в истории джаза, как и в любой другой сфере жизни Америки. Оборот шоу-бизнеса и продажи грампластинок достигли своей низшей отметки в 1931 году. К этому году большинство музыкантов, ранее зарабатывавших музыкой, были вынуждены либо перейти в коммерческую музыку, либо вообще оставить эту область. Да и спросы публики изменились: на фоне миллионов голодных семей, передвигающихся по стране, лавины банкротств и ужасающей безработицы, беззаботно-веселый "горячий" диксиленд был бы вопиющим диссонансом.
Однако джаз выжил. Опять же, тон задал Луи Армстронг. В составе больших оркестров все чаще выступали вокалисты, и Луис (а также Фэтс Уоллер, который кроме своего основного инструмента - фортепиано - практиковал пение, и Билли Холидей - возможно, одна из самых одаренных джазовых вокалисток) пели популярные песенки того времени, используя богатейший джазовый инструментарий, наработанный за двадцатые годы: свинг, блюзовое интонирование, особенности мелодики, солирование на инструменте или используя вокал как инструмент с бессмысленными словами (ба-дуба-дуба - что-то типа нашего русского ла-ла-ла), построение музыкальных фраз и так далее.
Популярная музыка тридцатых не представляла собой чего-то нового; это была эволюция стиля Хендерсона, наиболее ярко представленная бэндом Casa Loma Orchestra, игравшем аранжировки гитариста Джина Гиффорда (Gene Gifford, 1908-1970). Практически забытые теперь, они, можно сказать, вымостили дорогу в эру свинга.
Начало эры свинга
Как мы уже видели, биг-бэнды, бывшие изначально развлекательными танцевальными оркестрами, развивались параллельно диксиленду. Правда, на начальных стадиях развития биг-бэнды не играли джаз. Начиная с конца двадцатых годов ситуация стала радикально меняться. Хотя эпоха биг-бэндов достигла полного расцвета не ранее 1935 года, почти все молодые джазовые музыканты этого периода проходили свою первую школу в биг-бэндах.
Король свинга
Ярчайшим представителем эпохи стал Бенни Гудмен и его оркестр. В 1934 году он оставил доходную карьеру студийного музыканта с намерением собрать оркестр, который бы играл хорошую музыку. Его стиль, ориентированный на джаз, сначала встречал довольно мало энтузиазма и у музыкантов, и у публики. Он был почти готов сдаться, когда в конце полного лишений турне по стране летом 35го года фортуна повернулась к нему. Его оркестр выступил с неожиданно колоссальным успехом в Лос-Анжелесе.
Представляется, что именно Калифорния была в большей степени подготовлена к радиотрансляциям выступлений оркестра Бенни Гудмена. Как бы то ни было, бэнд, включавший таких звезд, как замечательный трубач Банни Бериган (Bunny Berigan, 1908-1942), ударник Джин Крупа, не говоря уже о самом Бенни, пожинал успех за успехом. Некоторые композиции, исполняемые оркестром, были подготовлены аранжировщиками Флетчером Хендерсоном и его одаренным младшим братом Хорасом Хендерсоном.
По мер... |