При таком обилии, можно сказать, засилье свинговых оркестров с несомненным коммерческим уклоном, вполне сложилась предреволюционная ситуация: как уже упоминалось, публика стала отворачиваться от свинга, и талантливые музыканты стали искать новые пути.
И революция произошла. Новый стиль, довольно сильно отличающийся по духу от ранних форм джаза, возник во время второй мировой войны. Бибоп, или просто боп, как был назван этот стиль (перевода нет, это звукоподражание типичным мелодическим фразам нового джаза), изначально появился в обстановке неформальных встреч джазменов (джэм-сейшнов) в результате многочисленных экспериментов.
Разумеется, при таком способе возникновения эта музыка и стала интересна в первую очередь для музыкантов. Боп явился первым джазовым стилем, который можно назвать элитарным - джаз начал выходить из эстетики популярного искусства и сделал первый шаг в сторону "чистой", не прикладной, музыки. Он характеризовался усложнением гармонии, ритмики, мелодики и совершенно не ориентировался на вкусы публики. Как раз напротив, музыканты целенаправленно отворачивались от устоев и штампов коммерческого джаза конца эры свинга
И на первых порах боперы (bopper - музыкант, играющий боп) остались почти в одиночестве. Причем, такая изоляция даже культивировалась. На какое-то время они потеряли аудиторию - публика, привыкшая танцевать под джаз, с недоумением топталась на месте, не в силах понять, что происходит с битом и с темпом. О том, что джаз можно просто слушать, многие еще и не подозревали.
Среди родоначальников бопа назовем, прежде всего, Чарли Паркера (Charlie Parker - альт-саксофон), Диззи Гиллеспи (Dizzy Gillespie - труба), Бада Пауэлла (Bud Powell - фортепиано) и Телониуса Монка (Thelonious Monk - фортепиано), Кенни Кларк (Kenny Clarke - ударные); опустим пока многих других. Практически все они поначалу работали в развлекательных оркестрах; новые идеи, возникавшие у этих музыкантов, они могли опробовать, проверить и реализовать только вне основной работы, собираясь на дружеские состязания музыкантов.
Начало 40х годов. Клуб Минтона. Нью-Йорк
Итак, в начале 40х годов несколько молодых музыкантов, среди которых были Чарли Паркер и Диззи Гиллеспи, стали собираться после работы в клубе Генри Минтона "Minton's Playhouse" - в прошлом руководителя биг-бэнда, передавшего бразды правления оркестра Тедди Хиллу. Вскоре этот клуб стал окутываться густой паутиной таинственных слухов среди музыкантов. "Молва о том, что в клубе Минтона играют что-то небывалое, стала лучшей рекламой, и через несколько недель после того, как Хилл взялся за дело, клуб чуть ли ни каждый вечер был полон именитых музыкантов, ожидающих своей очереди поиграть. Здесь выступали такие звезды джаза, как Коулмен Хоукинс, Рой Элдридж, Бен Уэбстер, Лестер Янг и даже Бенни Гудмен, уже завоевавший к тому времени международное признание. Исполняемая музыка была, на первых порах, в основном, привычным свингом" (здесь и далее цитируется Джеймс Кол... |
News
