В этом сезоне Андрей Влащенко предстанет в образе Мистера Икс

Для короткой композиции Андрей сам нашел "Подмосковные вечера" в исполнении Scorpions. А вот выбор "Принцессы цирка" Кальмана для произвольной программы Бобрин поначалу не одобрил, предлагая Баха.

Однако, тут уже воспротивился сам Андрей, посчитав, что совершенно не может себя представить в этом образе и в этой музыке.

Кстати, подходящую аранжировку, без вокала, творческий тандем найти не смог, пришлось обращаться за помощью к Алексею Урманову. Олимпийский чемпион именно с этой программой завоевал титул чемпиона Европы.

Но Алексей, в отличие от Влащенко, уже давно завершил свою любительскую карьеру. Так что многие за глаза называют Андрея "последним из могикан".

- Андрей, вы себя таковым ощущаете?

- Тогда уж и Сашу Абта можно считать "последним", ведь он всего на два года меня моложе. Есть примеры, когда фигуристы выступали и в 33 года!

- Просто, когда выступаете вы, окунаешься в ту эпоху, когда катались Загороднюк, Урманов, Петренко...

- Многие сейчас гоняются за четверными прыжками и меньше думают о какой-то идее в программе. Но мы ведь как в театре: мы не можем словами выразить замысел, поэтому пытаемся рассказать об этом телом, движениями.

На мой взгляд, это очень важно для фигурного катания. И если мы начнем забывать об этом, то придем к пятерным прыжкам из угла в угол. Кто прыгнул больше – тот и победил.

- То есть, для вас фигурное катание - это синтез, синтетическое искусство, а не просто спорт?

- В любом случае, должна быть смесь искусства и спорта. Что-то среднее между гимнастикой и балетом.

Александр Веденин (тренер Андрея): - Фигурное катание – это искусство, в котором сложные элементы являются выразительным средством. Возможно, самым главным.

Ведь для многих судей, обслуживающих турниры, образ фигуриста на льду является ребусом, который они отгадывают.

Допустим, произвольная программа Андрея – "Граф Монте-Кристо". Вы знаете об этом. А из десяти арбитров только три-четыре человека догадываются.

Поэтому задача фигуриста – так использовать выразительные средства, чтобы даже безграмотный человек понял, о чем идет речь.

- Немирович-Данченко в свое время говорил, что режиссер должен умереть и раствориться в своем актере, а актер, в свою очередь, в своей роли. Для вас это актуально, вы "умираете" в своей роли?

- На этот вопрос можно ответить так: я пытаюсь выразить ее. Мы с хореографом ставим программу вместе.

И я пытаюсь в каждом движении выяснить, что этим движением я хотел сказать, предлагаю что-то свое.

Так что когда каждому своему действию ты находишь объяснение, то "умирать" не нужно. Тогда можно сконцентрироваться на прыжках, на технической стороне.

- Кстати, когда вы работали в прошлом сезоне над образом Монте-Кристо, что на вас больше повлияло - прочитанная книга или фильм?

- Честно говоря, последнюю экранизацию книги Дюма с Бандерасом в главной роли я не видел. Более того, слышал, что фильм прошел не совсем удачно.

Но музыка, когда ее услышал, мне понравилась. Естественно, я читал книгу, смотрел экранизации – и нашу, и французскую.

В общем, идея родилась спонтанно: хорошая музыка, хорошая идея – почему бы и нет?